『サントゥール奏者』：子どもから大人へ、おもちゃから仕事道具へ

これまた非常に遅ればせながら『サントゥール奏者』のレビューを書かせていただきます。この映画、サントゥール奏者であるアリの成長を描く物語なのですが、ストーリーの組み立て方が非常に古典主義的だったのが印象的でした。イラン映画初心者の私は「イラン人の映画監督でも、こういう映画の作り方をするものなんだなぁ」なんて漠然と思ってみたのですが、メールジュイ監督が米国に留学されて、UCLAで映画を学ばれたとのプロフィールを読み、なるほど、と。イラン社会の背景を古典主義で描く、非常に興味深い組み合わせの映画です。

この映画で私が注目したいのは、主人公アリと楽器のサントゥーリとの関係。この関係の変化を細かく描き出すことによって、主人公のアリの成長がはっきりと輪郭づけられていきます。

最初、アリにとってサントゥールは彼の人生そのもの、そして彼の人格を形成しているものでもありました。のちにアリ自身が語っていることですが、家族との確執のなかで、かれはサントゥーリという「おもちゃ」を見つけ、そこに心地よい居場所を見出し、サントゥーリ演奏に没頭していくわけです。いわば、アリは子どものまま、家族やイラン社会という現実と向き合うことを拒否したまま、体だけ大人になってしまったといえるでしょう。

妻との別れやドラッグ中毒で徐々に自己が破壊されていくなか、演奏中に喧嘩に巻き込まれ、サントゥーリが壊され、踏みつけられるシーンは非常に暗示的です。壊され、踏みつけられているのは主人公アリ自身なのですから。サントゥーリを失ったアリは、自分自身を見失い、ドラッグに溺れていくわけですが、このときの彼はいわばおもちゃを取り上げられた迷子なのです。

しかし、彼にはサントゥールを持ち得ない、一人の人間をしてのアリを救おうとしてくれる元妻のハニエ、そして家族がいました。サントゥールを盾に現実をひたすら拒んでいたアリは、更正施設でようやく現実と、そして自分自身と向き合わなければいけない状況に置かれ、サントゥールという逃げ場無しで、アイデンティティを再構築していきます。物語の最後に再びサントゥールを手にしたとき、彼にとってそれはもうおもちゃではありません。彼は、現実から目を反らして自分を守るためにではなく、自立した一人の大人として、誰かを救うツールとしてのサントゥールを弾くようになります。それはまるで、サントゥールに支配された人生からの解放を暗示しているようでした。

アリの妻ハニエが音楽に一番大事なものは「心」と発言している部分があります（確か…）。映画ではアリの演奏シーンが幾度となく登場しますが、なぜでしょう、私は映画のラストで流れる、大人のアリが演奏するサントゥーリだけに何か特別な魅力を感じました。それは、あの演奏が「心」で奏でられた「音楽」だったからかもしれません。そういった意味で、主人公アリを演じるバハラム・ラダンの演技も素晴らしい一作でした。

加藤　舞